Город Исфахан, административный центр одноименной провинции, расположенной в центре Ирана, славится своими древними традициями ковроделия. Новый расцвет исфаханского ковроткачества наступил в XVII—XVIII века, когда при династии Сефевидов Исфахан стал столицей Ирана. Шахи из династии Сефевидов привлекли в свою столицу лучших мастеров художественных ремесел — росписи тканей, орнаментального золотого и серебряного шитья, ковроткачества. При Сефевидах сложился основной дизайн иранских ковров в целом, и исфаханских ковров в частности.
Материалы, используемые для изготовления ковров в Исфахане
В Исфахане для изготовления ковров в основном используют овечьюшерсть, реже — шерсть с шелком. Шерсть поставляется из провинций Керман (юго-восток Ирана) и Керманшах (запад Ирана), а также из Австралии.
Основа и уток исфаханских ковров из шелка или хлопка.
Дизайн исфаханских ковров, признанный во всем мире как эталон персидских ковров, создается мастерами Академии изящных искусств Исфахана, действующей с 1935 г. Наиболее известными дизайнерами исфаханских ковров являются академики Иса Бахадори, Ростам Ширази и Хушанг Джезизаде. Из народных мастеров-дизайнеров можно наиболее авторитетными считаются Устад Арчанг, Хадж-Ака Имами, Хадж-Моссаверолмолки и их ученики — Джафар Раштиян и Аббас Карбасиюн.
К наиболее распространенным дизайнам ковров из Исфахана относятся:
Шах-Аббаси лачак-торандж — ковер с медальоном в центре поля, тругольниками по углам основного поля с ораментом из цветков Шах-Аббаси.
Дерахти хейвандар — сюжетный ковер с изображением Древа жизни, цветочных ваз, птиц, диких зверей и парнокопытных в лесу. Этот дизайн также известен под названием «джангали» (перс. جنگلي — лес).
Ислими лачак-торандж — центральный медальон с треугольниками в окружении арабесок.
Шах-Аббаси афшан — орнамент из крупных и ярких цветков Шаха-Аббаса, листьев и бутонов, равномерно расположенных по основному полю ковра.
Хандаси лачак-торандж — геометрический дизайн с медальоном и треугольниками и арабесками, имитирующими мозаику архитектурных сооружений эпохи Сефевидов.
Тасвири — медальоном картинных ковров служит изображение известных архитектурных сооружений (мечеть Шейха Лутф-Аллаха (первая половина XI в.), Мечеть Имама (XVII в.), медресе «Чахарбаг», мост «Чехельсотун») или личностей, в основном классиков персидской поэзии (Рудаки, Фирдоуси, Хайям, Саади, Хафиз и др.). В таком ковре орнамент бордюра декорируется наиболее известными изречениями личности, изображенной в центре ковра, исполненных персидской вязью. Иногда орнамент имитирует произведения других художественных ремесел — росписи тканей, орнаментального золотого и серебряного шитья.
Орнамент исфаханских ковров в основном растительный, реже геометричный или этнический. Одн из распространенных приемов — светотеневая (условно-объемная) проработка рисунка, позволяющая без труда узнать растение или фигуру.
Второй прием использования в рисунке ковра растительных форм заключается в плоскостном изображении мотивов. Плоскостное изображение позволяет выявить структурную красоту силуэта каждой отдельной детали, предельно обобщить форму растения и отразить самые характерные его признаки. Плоскостному решению соответствует и распределение цвета в мотиве. Каждая плоскостно решенная деталь орнамента имеет локальный цвет.
Характерные признаки исфаханских ковров:
Растительный орнамент из цветков Шах-Аббаси.
Узор, составленный из абстрактных цветов, которые перемежаются с ветками и листьями по краям и всему полю ковра в виде арабесок и орнаментов «хатаи» (перс. ختایی), состоящих из преплетения цветов, листьев и бутонов, характерных для архитектурных сооружений эпохи Сефевидов (мечети Шейха Лутф-Аллаха (первая половина XI в.), Мечети Имама (XVII в.), медресе «Чахарбаг», мост «Чехельсотун»).
Сочетание дизайнов «Шах-Аббаси» и «Афшан» — россыпь цветов «шах-аббаси» по всему полю ковра, соединенных арабесками «ислими».Видео про то, как создаются персидские орнаменты.
Колористика исфаханских ковров
Красители, используемые в исфаханских коврах двух категорий — натуральные или высококлассные синтетические.
Натуральные красители получают из минеральных и животных источников. Наиболее распространены растительные красители. Для приготовления натуральных красителей в основном используют индиго (перс. نيل — нил), гранатовую кожуру, ореховую скорлупу, марену красильную (перс. روناس — рунас), резеду желтенькую (Reseda Luteola, перс. اسپرک — аспарак), виноградный лист, кармин.
Цвета ковров с натуральными красителями отличаются утонченностью, приглушенностью, разнообразием тонов. Для улучшения стойкости цвета ковров используются специальные морилки.
Синтетические красители в изготовлении исфаханских ковров стали применяться лишь недавно. Они значительно дешевле натуральных и не «текут», но имеют существенный эстетический недостаток — краски рисунка получаются слишком яркие. Для придания матовости цветам ковров, их моют в специальных мойках за пределами Исфахана, так как из-за высокого содержания извести, исфаханская вода не пригодна для мойки ковров.
Чаще всего ковер из Исфахана можно узнать по характерным доминирующим карминовым, кремовым и синим орнаментам на бежевом поле (слоновая кость). Характерный карминовый или кремовый цвет присутствует в исфаханских коврах практически всегда.
В большинстве в исфаханских ковров используются 14 вариантов натуральных красок: бирюзовый, тёмно-синий, красный, бежевый, белый, нутовый, хаки, тёмно-зеленый, индиго, голубой, кофейный, бургунди, алый, светло серый.
Плотность исфаханских ковров
Отличительной чертой исфаханских ковров является высокая плотность узелков — свыше 40 радж. Радж(перс. رج) — показатель плотности ковра, отражающий количество узелков на единице площади изделия. Чем больше узелков завязано на квадратном метре ковра, тем они мельче, и тем тоньше и четче рисунок и плотнее ковер.
По формату встречаются не только прямоугольные, квадратные и круглые ковры, но также и восьмиугольники (очень редкий формат).
Важнейшими центрами ковроткачества провинции Исфахан являются города Голпайеган, Кашан, Наджафабад, Наин, Натанз, Самиром, Фалаварджан, Форидан, Хансар и Шахреза.
Наиболее известными исфаханскими ковроделами считаются Давари, Хакики (Дардашти), Мамури, Седдекияни — Мир-Джалали, Эмади, Федаи, Моини и Энтешари.
[vc_row][vc_column][vc_column_text]Конец XX — начало XXI века ознаменовались «революционной» тенденцией в ковровом мире: возвратом к использованию натуральных красителей в производстве ковров. Еще не так давно, люди, желающие приобрести новые ковры (или те кто не мог или не хотел вложить деньги в антикварные или полуантикварные ковры) не имели выбора, кроме как купить ковер с искусственными красителями. Сегодня же, этот выбор есть и к нему стоит внимательно отнестись при выборе ковров ручной работы, поскольку ковры с натуральными красителями могут стоить до 30% дороже ковров с синтетическими. Давайте попробуем разобраться, в чем отличие натуральных красителей от искусственных и как отличить одно от другого.
Натуральные красители в коврах ручной работы
Прежде чем рассуждать о разнице между натуральными и искусственными красителями определимся с понятиями. Натуральные красители так же называют природными и растительными. Последнее не в полной мере верно, поскольку один из природных красителей – кармин (красный) – добывают из кошенили. Некоторые производители ковров, заявляют об использовании на производстве «органических» красителей, то есть красителей на основе углерода. Эти красители нельзя отнести к природным: их не производят из корней растений, а фабрично, например, в частности, в Швейцарии.
Природные красители применяются ближневосточными производителями ковров на протяжении тысяч лет. Традиционно окраску пряжи осуществляют мужчины, тогда как женщины занимаются ткачеством. Процесс подготовки красителей сложен и состоит из нескольких этапов: от ручного сбора исходных материалов, до протравки и термообработки.
Что касается исходного материала, то, например, в Иране для приготовления красных красителей используют сушеный корень марены (реже, кошениль), индиго для синих, резеду желтенькую для желтых, коричневый и светло коричневый – из ореховой шелухи, зеленой пряжа получается после последовательного окрашивания синим, затем желтым и т.д. Существует ряд методик приготовления натуральных красителей, варьирующихся о региона к региону, что изначально продиктовано местной флорой.
Как правило, окраска пряжи природными красителями происходит в два этапа. Сначала пряжу протравливают в горячем растворе квасцов, чтобы красители прочно связались с волокнами. Затем, пряжу помещают в красильные ванны и подвергают термической обработке, длительность и температура которой определяют оттенок на выходе.
Иранский ковер Керман. 19 век.
Очевидно, что натуральные красители обходятся дорого. Их подготовка (от сбора исходного материала, сушки, измельчения до самого нанесения) занимает массу времени и сил. Даже окрашивание пряжи натуральными красителями подразумевает дополнительные трудозатраты и требует знаний специфики разных красителей. Так, в случае индиго, окрашивание производится в несколько заходов до получения нужной степени устойчивости. Однако при должном соблюдении технологии, цвета пряжи выглядят фантастически: насыщено, но не кричаще. Краски словно мерцают.
Один из исследователей ковров ручной работы (Reinhard G. Hubel, The Book of Carpets, New York 1970) парадоксально заметил, что иранские ткачи пользуются славой за чудесное чувство цвета незаслуженно, потому что с таким выбором прекрасно окрашенной природными красителями пряжи у ткача не остается возможности ошибиться при комбинировании цветов ковра. А доктор Харальд Бохмер (Harald Bohmer), персона чьи инициативы и исследования подтолкнули ковровый мир вернуться к использованию натуральных красителей в 1980-х, сказал так: «Из пряжи, окрашенной природными красителями, невозможно создать ковер с откровенно дисгармоничной колористикой».
Однако, читатель вполне резонно может спросить: «Неужели, искусственные красители не производят подобного впечатления? Ведь, бывают великолепные цвета на шторах, обоях и т.п». Этому резонному вопросу, в общем, и посвящена эта статья.
Отличие искусственных красителей от натуральных с этой точки зрения, достаточно тонкое. Синтетические красители всегда полностью однотонные, тогда как натуральные содержат элементы всех основных цветов. Например, марена красильная, помимо доминирующего красного, также содержит синий и желтый. Благодаря этому, природные красители отличаются двумя важными свойствами.
Во-первых, почти любое природных красок – из марены, индиго, луковичной шелухи и т.д. – смотрятся на ковре органично. По словам Бохмера: «Благодаря тому что соседствующие цвета палитры исходно заложены в каждом красителе, возникает одновременно эффект « мягкой пестроцветности» и гармонии между соседствующими красителями и внутри самих красителей». Иными словами, в случае природных красителей есть еле уловимый переход или градиент, но не на цельном поле разноцветного ковра, а как бы внутри каждой из его нитей. Во-вторых, присутствие в природном красителе всех трех основных цветов приводит к тому, что цвет краски стремиться к черноте, что снижает интенсивность цвета, делает его мягче. Таким образом, естественные краски мягче и гармоничнее, именно поэтому они выглядят очень эффектно.
Помимо этого, натуральные красители придают восточным коврам неоднородные, играющие оттенки.
Фрагмент персидского ковра Балуч 19 века с натуральными красителями.
Явственней всего эти эффекты видны на примере зеленых ковров, в которых легко прослеживаются вкрапления синего и желтого (которые и составляют зеленый цвет). При пристальном рассмотрении ковров с натуральными красителями видно, что ни один из цветов не является абсолютно однородным. Этот феномен объясняется отчасти спецификой структуры ручной пряжи, которую часто используют вместе с натуральными красителями, и, отчасти, частой невозможностью за один подход изготовить достаточное количество естественного красителя – заготовки красителей вырабатываются в несколько приемов, и, как следствие, результат каждой выработки незначительно отличается от предыдущей по оттенкам. Кроме этого, природные красители отличаются большей прозрачностью, нежели искусственные, потому что первые не проникают в пряжу так же глубоко, как последние. Благодаря этому цвет шерсти в большей или меньшей степени «проглядывает» через краску, а общая гамма ковра получается более гармоничной несмотря на то, что ковер приобретает эффект цветовой неоднородности (не путать с разнотоном и абрашем!): ковер оживает и выражает собственный характер, за который и ценятся ковры ручной работы.
Справедливости ради, нужно сказать, что эффект пестроцветности можно достичь и с помощью синтетических красителей. Но достигается он иначе, не на уровне красителей, а на уровне нитей в самых дорогих шелковых коврах из Кума. Однородно окрашенные нити переплетаются с нитями другого оттенка или даже цвета. Это дает потрясающий эффект: ковер, выполненный по такой технологии, отличается ярко выраженной «пестроцветностью» и смотрится ослепительно красиво.
С практической точки зрения, качественно выполненные природные красители феноменально стабильны. В иных музейных коллекциях можно лицезреть 400-летние ковры, с удивительно свежими и сочными красками. Качественно выполненные естественные красители в большинстве своем отлично защищены от агрессивного воздействия солнечных лучей и почти не выцветают, не линяют при контакте с водой (впрочем, попадаются и относительно дешевые природные красители, которые не обладают таким качеством).
С другой стороны, есть у природных красителей и недостатки. Они очень затратны в производстве (как по времени, так и по деньгам) и сильно усложняют производство ковра, сокращают право на ошибку и, следовательно, требуют самой высокой квалификации ткачей. Натуральные красители, в силу своей непредсказуемости и «игривости», исключают возможность производства ковров «линейками» (то есть партиями товара с одними цветами в разных размерах), а это значимый фактор на любом производстве.
Искусственные красители в коврах ручной работы
Пряжа, окрашенная искусственными красителями
Искусственные или синтетические красители появились в шестидесятых годах 19 века и произвели настоящую революцию в ковровом деле, открыв путь к ускорению и удешевлению производства. Первые анилиновые красители активно использовались ближневосточными производителями ковров вплоть до 1900г. Качество же «анелиновых» не выдерживало никакой критики: они линяли при попадании на ковер воды, стремительно и некрасиво выцветали (в том числе просто от времени), а некоторые цвета (например, ярко оранжевый) никогда не утрачивали своего ядреного химического оттенка.
Дешевизна и откровенно скверное качество первых синтетических красителей чуть не поставили под угрозу вырождения целую ковровую отрасль Ирана – лидера в производстве элитных ковров. Дешевизна и доступность анилиновых красителей породили ковровый бум, ковры стали производить там, где ранее ковроткачества не существовало. Персидская ковровая гегемония испытывала упадок спроса и производители ковров были вынуждены переходить на дешевые анилиновые красители, чтобы бороться с навязанной извне конкуренцией, что безусловно подрывало заслуженную репутацию персидских ковров, славящихся неподражаемым качеством и красотой. Но все же, к счастью для всех нас, персы смогли сохранить вековые традиции изготовления натуральных красителей.
Примечательно, что почти в каждой книге о коврах ручной работы, изданной за последние 70-80 лет можно встретить сомнительную историю о том, как в Иране появился закон, запрещающий использование синтетических красителей при производстве ковров под страхом отсечения руки преступнику. Тем не менее, использование анилиновых красителей в мире не угасло. Производство ковров, окрашенных с помощью анилиновых красителей, ведется по сей день. Однако качество этих ковров более чем сомнительно. Анилиновые красители линяют, выцветают не только на солнце, но и со временем. При этом выцветшие «анилиновые» ковры выглядят, мягко сказать, неказисто. Ковры с анилиновыми красителями попадаются сейчас в основном там, где производители стремятся сократить затраты в ущерб качеству: в Турции, Индии и, особенно, Китае. Анилиновыми красителями пользуется большое число фабрик, производящих машинные ковры.
Не взирая на это, все мы выиграли бы, если бы не знали о низком качестве первых анилиновых красителей и не сталкивались с фабричным ширпотрепом, выбирая новый ковер с качественными синтетическими красками.
Негативное отношение, справедливое к анилину, не должно распространяться на следующее поколение синтетических красителей, на голову превосходящее первые по качеству.
В философском смысле многим из нас следовало бы задуматься о своем предосудительном отношении ко всему синтетическому. Для многих, особенно, для людей, разбирающихся в современных коврах ручной работы и их красителях «постольку-поскольку», слова «искусственный» и «синтетический» заведомо отзываются чем-то второсортным. Не в последнюю очередь, это вызвано тем, что многие магазины ковров, выдают ковры ручной работы с обычными синтетическими красителями за ковры с натуральными, набивая или оправдывая цену на и так хороший ковер. Происходит так потому, что, зачастую, человек, не разбирающийся в коврах на уровне эксперта, не сможет отличить тип красителей в качественном персидском или другом ковре. В современном ковроткачестве, искусственные красители можно сравнить с искусственной кожей, которая может значительно превосходить натуральную по потребительским свойствам за которые ценят кожу, а может и уступать. А это уже вопрос качества. Как естественного сырья, так и искусственного.
Новая веха в производстве ковров с искусственными красителями наступила примерно в 1940-х, когда на рынке появились красители, наносимые на пряжу с помощью протравы из бихромата калия, – так называемые хромовые красители. Эти красители используются по сей день и отличаются высочайшим качеством.
Они дешевле натуральных и значительно проще в нанесении. Палитра хромовых красителей огромна, а цвета выдержанные, не линяют под воздействием воды и не разъедают шерсть.
От знатоков и, особенно, коллекционеров старых ковров можно услышать, что хромовые красители чересчур(!) хороши. То есть красители, сами по себе, настолько качественные, что не блекнут на свету и от времени, но не меркнут и не приобретают естественной для природных мягкой патины, которую так ценят антиквары.
Мы в Бутике ковров Persicia часто наблюдаем как стареют самые разные ковры наших постоянных клиентов и не раз сталкивались с необходимостью отмывки, приобретенных у нас ковров с синтетическими красителями. И что же вы думаете? Ковры, которые прошли несколько химчисток или помытые нами по-прежнему выглядят насыщенно и благородно. После нескольких моек краски ковров становятся мягче. Хочется отдельно отметить: очень красиво стареют все наши персидские и афганские ковры, а также ковры из Индии.
Все же, у ковров, изготовленных с применением искусственных красителей есть недостаток: они не обладают «пестроцветностью» характерной для природных. К примеру, синтетический зеленый не будет иметь «прожилок» синего и желтого, свойственных для природного зеленого. Важно ли это? Решать вам, уважаемый читатель!
Учитывая все вышесказанное, мы вынуждены признать что зачастую, отличить натуральные от качественных искусственных красителей в современных коврах без химического анализа не представляется возможным даже для эксперта. Да, у химических красителей есть много цветов, которые и выглядят как должны выглядеть химические – резко, кричаще. Но в большинстве качественных современных ковров используются хорошие хромовые красители, дающие цвет, нужный производителю.
[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=»33px»][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][vc_custom_heading text=»Приобретайте лучшие ковры по лучшим ценам в Персиции» font_container=»tag:h3|text_align:left» use_theme_fonts=»yes» css_animation=»none»]
[/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][vc_separator][vc_custom_heading text=»Мы поможем вам выбрать лучшие ковры.
Заполните форму и получите лучшие варианты!» font_container=»tag:h3|text_align:left» use_theme_fonts=»yes» css_animation=»fadeIn»][vc_empty_space height=»3px»][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][contact-form-7 id=»236175″][vc_separator][/vc_column][/vc_row]
Анастасия К. Дизайнер интерьеров. Московская обл., Одинцово
«Я уже сталкивалась в своей работе с приобретением ковров, но заказчики открыли для себя много граней ковроткачества и поняли, что отдают предпочтение более элитарным шелковымперсидским коврам и коврам из шерсти с шелком.
Надо отдать вам должное, такого разнообразия вариантов я не видела ни в какой другой компании.
Порадовало качество ваших ковров, их рисунки и отношение фирмы, все очень пунктуальные и деликатные.
Мне и заказчикам все понравилось, порекомендую вас коллегам и друзьям.
Цена, качество, обслуживание хорошие. И в будущем будем сотрудничать».
«Коврики очень понравились. Великолепное качество, дизайн. Всегда порекомендую для проектов. Сервис хороший! Очень волновался, так как ковры в центральной части — важный элемент.
Привезли даже раньше чем надо было. Очень доволен работой фирмы. Всегда за продолжение контактов. В общем, все очень хорошо».
Алексей выбрал: шерстяные персидские лоскутные ковры (пэчворк) Персиции для квартиры участников передачи «Про декор: Бунт в стиле стим-панк».
«Благодаря вам я начала разбираться в коврах и расширяю свой кругозор, очень познавательно. С вами всегда очень быстро и удобно идет подбор фотографий вариантов, выезд на примерку на объект.
Очень радует большой выбор и низкие цены, в сравнении с другими поставщиками. Ваша готовность к дальнейшим контактам — помощь в чистке ковров, рекомендации по эксплуатации. Когда смотрю на законченные объекты с вашими коврами, сразу начинаю млеть. Заказчики также очень довольны работой с вами, всегда хорошо отзываются о качестве и выборе».
Особенности ковров. Немного истории и вклад СССР в ковроткачество Афганистана
Ковры из Афганистана — выдающиеся произведения узелковой вязки удостоенные ряда наград в ковровом мире.
Натуральная овечья шерсть, природные красители, нередкая артистичная искусственная состаренность, общая эстетика — все это делает каждый афганский ковер в коллекции Персиции уникальным.
Как правило, афганские и пакистанские ковры имеют классический растительный (флористический) дизайн, либо дизайн на базе племенных мотивов, а также у нас вы найдете и современные афганские ковры с геометричными раппортами.
Во избежание путаницы сразу оговоримся, что то что называют афганскими и пакистанскими коврами, нередко, одно и то же. Объясняется это тем, что во время афганской кампании Советского Союза и последующей гражданской войны, по меньшей мере, один миллион афганцев, спасая свою жизнь, перешли через афгано-пакистанскую границу и осели в на территории современного Пакистана.
Дизайнерский афганский ковер в современном в интерьере нашего заказчика
Среди беженцев были десятки и даже сотни тысяч ткачей. Также, современные ковры из Афганистана, поставляемые в Россию, почти никогда не отгружаются непосредственно из Афганистана. Большую часть афганских ковров до стрижки и мойки переправляют в Пакистан или Иран, а уже после финишной обработки отправляют в Россию, Европу и США.
Таким образом, определить где конкретно был изготовлен афганский ковер довольно проблематично. Впрочем, это не имеет большого значения. К счастью для нас, режим талибана, с его ущемлением экспорта ковров и других свобод уже, очевидно, в прошлом, и страна, чуть не утратившая значимость одного из центров ковроткачества, постепенно оправляется от невзгод. Вероятно, когда-нибудь, когда внутренняя жизнь в Афганистане, наконец, стабилизируется, большинство беженцев вернется на родину. Так или иначе, в данной статье мы будем назвать пакистанские ковры афганскими потому что производят их афганцы.
Вклад туркменских племен в традиционное афганское ковроткачество
Афганские мальчики демонстрируют традиционный ковер в туркменском стиле европейскому клиенту.
Афганистан расположен на юге Амударьи, на историческом Шелковом Пути — оживленной культурной и товарной магистрали древнего мира. Издревле Афганистан был связан с восточными и западными соседями, такими как Индия и Персия, что способствовало торговому и культурному взаимообмену, в том числе и ковроткачестве.
Производство ковров в Афганистане имеет многовековую историю: как и в Индию, ковровое ремесло на территорию страны привнесли персы во времена великой Персидской Империи.
Афганистан населен множеством народностей, многие из которых внесли свой вклад в ковровый промысел страны. Прежде всего, это влияние туркменских племен, осевших по обеим сторонам Амударьи, среди которых: Эрсари, Йомуд, Текке, Башир, Кизыл-Аяк, Сарук и другие. Как и в Иране, основной производственной силой афганского ковроткачества выступают женщины. С юных лет девочки обучаются ковровому ремеслу от матерей и создают себе преданное в виде ковров, одеял, дастарханов, подушек, а также завес.
СОВРЕМЕННЫЕ КОВРЫ ИЗ АФГАНИСТАНА
Высокое качество, эстетика и обаяние экспортных афганских ковров укрепили репутацию Афганистана как значимого поставщика ковров на растущий мировой рынок. В настоящее время примерно 90% всей ковровой продукции реализуется за границей, очень популярны афганские ковры в странах Западной Европы, в США и Канаде.
Примечательный факт: на момент написания данной статьи «афганцы» приобретают все большую популярность в Северной Америке, что связано не только с высокими потребительскими качествами афганских ковров, но и с эмбарго на поставки персидских. Таким образом, афганские ковры, хоть и уступающие персидским в лоске, становятся замещающим товаром, назвать который суррогатом не повернется язык.
Ручное производство ковров имеет неоценимое значение в развитие экономики Афганистана. Занятость в ковровом ремесле оценивается в один миллион человек, среди которых специалисты по обработке сырья, изготовлению натуральных красителей, окраске пряжи, непосредственно ткачи (около 75%), а также мойщики.
Афганский ковер Персиция в спальне
Афганский ковер Персиции в интерьере дома на Рублевке
МАТЕРИАЛЫ И КРАСИТЕЛИ
Современный высококлассный афганский ковер — это на сто процентов ручная работа. Для изготовления ковра используется пряжа ручной выделки и природные или, реже, химические “хромовые” красители.
Импортные химические красители, конечно, не обошли, стороной Афганистан. Их стали внедрять в производстве с 1850 года, однако, к счастью, химические краски в настоящее время не получили столь широкого хода как в Иране и Индии, где борясь с удорожанием, производители стараются экономить на всем и, прежде всего, на рабочей силы: подготовка натуральных красителей — дело требующее высокого мастерства и больших трудов. Не взирая на отдельные образчики, множество афганских ковров окрашены с помощью натуральных красителей, дающих более спокойный и приятный для глаза цвет.
Разумеется, те ковры, при производстве которых использованы только натуральные красители, стоят дороже из-за больших трудозатрат при производстве. По иронии судьбы, химические красители чаще используются при изготовлении традиционных, племенных ковров, тогда как натуральные, напротив, — в более современных полюбившимся нашим соотечественникам и Западу Чуби, а также Маури.
Пряжа лучших «афганцев» производится преимущественно из шерсти молодых горных овец, в том числе тонкорунных кандагарских мериносов. Их длинная и нежная шерсть идеально подходит для изготовления высококачественных ковров. Более бюджетные ковры выполнятся из пакистанской шерсти.
Нередко на российский рынок попадают афганские ковры, выполненные из пакистанской шерсти с добавлением синтетики. Подобная шерсть более жесткая, даже, колючая и издает неприятный запах, если опалить зажигалкой ворс в целях проверки. Если покупателю ковра не с чем сравнить, то может приглянуться и такой ковер, но босую ногу не обманешь. Выбирайте ковер тщательно: походите по нему, пощупайте и, если дадут, подпалите.
Основа афганских ковров выполняются чаще всего из хлопка. Большинство ковров из чистой шерсти (на хлопке), реже ткутся ковры из импортного китайского шелка, а также из шерсти с шелковыми вкраплениями. В отличие от индийских и, тем более, китайских ковров синтетический “шелк” (мерсеризированный хлопок) на данный момент в афганских коврах почти не встречается. В случае шерстяных ковров плотность, как правило, колеблется от 150 до 350 тысяч узлов на квадратный метр, и до миллиона узлов в случае шелковых и исключительных ковров из шерсти с шелком. Впрочем ковры-миллионники — большая редкость для Афганистана. Предпочтительным типом узла является ассиметричный персидский, но и симметричный турецкий не является редкостью.
ТРАДИЦИОННЫЕ ТИПЫ АФГАНСКИХ КОВРОВ
Чуби | Зиглер | Ушак
Ковры Чуби Чуби (или Чоби, а также Ушак) — экспортные изделия номер один. Коврам Чуби присуща особая ненасыщенная, разряженная растительная орнаменталистика на базе дизайна афшан (рассыпанный узор без центрального медальона) и мягкая, некричащая колористика.
Чуби сильно напоминают ковры англо-швейцарской марки «Зиглер» (Ziegler), которые изготавливали в Персии в начале 20 века. Изначально Чуби стали производить в лагерях беженцев близ Пешавара. Чуби — самые востребованные афганские ковры. Великолепно вписываются в любой интерьер и идеальны по соотношению цена/качество. После, когда семьи беженцев потянулись на родину в Афганистан, производство Чуби снискало популярность и там. На протяжении последних 25-30 лет в г.Кабуле, Мазари-Шарифе, а также других больших городах построили хорошо оснащенные, современные мануфактуры, на которых ткутся исключительно Чуби. Однако огромное количество ковров изготавливается в полукустарных условиях. Тем не менее, на качестве это не отражается. Хороший мастер он и в сарае хороший мастер!
Чуби не спутаешь ни с чем благодаря мягким, часто, натуральным краскам и эффекту искусственной состаренности. Для получения последнего на финальной стадии Чуби моются под мощным напором воды, смешанной с мелкой галькой, либо обрабатываются специальными шампунями.
Афганские ковры Чуби отличаются высочайшими эксплуатационными характеристиками, хотя у них и относительно умеренная плотность узлов, так как используются нити веретенной крутки. Благодаря использованию качественных материалов, естественной игре цвета, ковры отличаются немаркостью и высочайшей утилитарностью в эксплуатации.
Благодаря отсутствию явных этнических мотивов в своем орнаменте, изысканным и ненавязчивым узорам вкупе с натуральными красками, афганские ковры Чуби идеально вписываются в интерьеры разнообразных стилей от классики до хай-тека.
Фрагмент ковра Чуби Персиция: ярко видны перепады оттенков, естественные для натуральных красителей. Афганские ковры Персиция окрашены только натуральными красителями.
Фактура с прожилками характерна для искусственно состаренных ковров.
Чуби Персиция бывают с полуглянцевой обработкой и приятно мерцают на свету
Очень длинная ковровая дорожка Персиция
«Военный» афганский ковер. Или как СССР внес свой вклад в ковроткачество.
КОВРЫ ХАЛ МОХАММАДИ
Афганские/пакистанские Хал Мохаммади — ковры, очевидно, появившиеся на свет под влиянием туркменских дизайнов, однако дизайн Хал Мохаммади лишь напоминает туркменские ковры.
Афганский ковер Хал Мохаммади. Ручная работа, узелковая вязка. Ковер уникальный. Смотрите наш каталог, чтобы выбрать из актуальных позиций.
Хал Мохаммади ткут в нескольких городах Афганистана (Кабул, Мазари Шариф), а также в поселениях беженцев в Пакистане.
Как правило, ковры Хал Мохаммади отличаются бордовым, красным или медным полем, мягкой глянцевой шерстью и низким ворсом, и, часто, плоскотканными (безворсовыми) узкими полосами перед бахромой с обоих концов ковра.
Хал Мохаммади можно встретить также из грубоватой шерсти с матовой обработкой. На наш взгляд, намного более интересны ковры Хал Мохаммади из так называемой шерсти “Бельжик”. Хотя то что афганцы упорно называют “бельгийской” шерстью имеет, скорее, новозеландское происхождение, Хал Мохаммади “бельжик” восхищают своим шелковым глянцем, нежностью и красотой. Такие ковры отличаются плотностью выше прочих “афганцев”, достигающей 400 тысяч и, даже, полумиллиона узлов на м2.
Благодаря многолетним наработанным связям среди мануфактур Мазари-Шарифа и Кабула, мы можем обеспечить лучшие в России цены на настоящие афганские ковры высшей экспортной категории.
Мы закупаем ковры высшего экспортного качества у избранных производителей в Афганистане и напрямую поставляем их в Россию. Широчайший в России ассортимент премиальных афганских ковров ручной работы представлен в на нашем сайте.
Поставляем лучшие ковры по всему СНГ и Европе с 2008 года.
Приобретайте лучшее по лучшим ценам.
Ковры коллекции Kazakh Persicia
Эти яркие ковры ткут в технике турецкого симметричного узла. Изначально дизайны Казахов — азербайджанские.
В Афганистане сейчас производятся самые высококлассные ковры в этом дизайне.
Яркие ковры Казах великолепно оживляют строгие интерьеры кабинетов и привносят ощущение радости и жизни в потоке будней
На фото: интерьер гостиной подмосковного частного дома с коврами Kazakh Persicia
Килимы и сумахи
Говоря об афганских коврах ручной работы было бы упущением обойти внимание килимы. Килимы — плоскотканные ковры. В отличие от плоскотканных сумахов, килимы двусторонние. Изнанка и лицевая часть одинаковые. Отсутствие ворса делает ковер еще тоньше. Его можно свернуть как скатерть и положить в чемодан. Этим свойством активно пользовались кочевники, возводящие себе временные жилища за пару часов. Полом для быстровозводимых кочевнических домов и являлся ковер.
У нас килимы активно покупают в прихожие и гостиные. Этот килим запечатлен в прихожей квартире заказчицы на Остоженке в Москве.
Цены на афганские и пакистанские ковры
Благодаря давним наработанным связям с ключевыми производствами в Афганистане и Пакистане мы можем предложить для вас самые выгодные условия приобретения этих выдающихся ковров на рынке.
Ознакомиться с ценами вы можете прямо в каталоге. Цены на некоторые ковры доступны после регистрации.
Выбирайте и покупайте свой ковер в нашем каталоге!
💭 Предлагаем упражнение для дизайнеров интерьера, которое даст вам возможность подумать outside the box (вне старых шаблонов) и получить новое вдохновение в работе с дизайном интерьера и декорированию.
👆Так гласит второй навык высокоэффективных людей Стивена Кови.
Когда дело доходит до интерьеров и выбора ковров в частности, этой части интерьера отводится порой роль аксессуара. Чего-то второстепенного, что можно потом выбрать, или нет. И это может показаться странным. Ведь ковер — это самая видная часть интерьера. 🙄 Предлагаем вам следующее упражнение. Ковер — фокальная точка интерьера, возможная доминанта, и, по сути, венец работы с интерьером. 👉 Представьте как вы будете делать свой текущий или будущий проект с конечной целью в уме: интерьером, где уже все собрано воедино, где ковер выбран изначально как структурная составляющая дизайна.
Проделав это нехитрое упражнение, вы удивитесь сколько возможностей для творчества открывается взору, в том числе — с точки зрения экономии.💫 ✔ Ведь бюджетные рамки — это именно тот аспект, которым чаще всего руководствуются заказчики, когда оказываются от идеи о коврах. При этом вложения в остальные элементы декора могут оказаться избыточными без учета того, что будет на полу по центру комнаты. ⚠️ Эту мысль подтверждают наши предыдущие посты с яркими этническими коврами в минималистически простроенных интерьерах. Интерьеры с этническими коврами persicia как пример демонстрируем ниже.
И возможно это, когда этой детали уделено внимание изначально. А не когда самому видному отводится третьестепенная роль по остаточному принципу. Все гениальное — просто. А сложные встроенные настенные декоры, которые могут быстро надоесть, поменять сложнее, чем обычный ковер. Согласны?
Ковры persicia помогут вам в этом.
Представьте законченный интерьер, начав от самой последней и самой видной составляющей — ковра.
Вдохновения вам. 🙂
(🤫 Псссс: графику и дизайны ковров с нашего сайтаочень удобно использовать для подготовки визуализаций и коллажей на этапе подготовки предложений по интерьеру.)
Посмотрите гид по коллекциям ковров persicia
Этнические ковры persicia в интерьерах
Посмотрите гид по коллекциям ковров persicia
Несколько разделов каталога ковров persicia с яркими доминантными коврами
альных красителей в основном используют индиго (перс. نيل — нил), гранатовую кожуру, ореховую скорлупу, марену красильную (перс. روناس — рунас), резеду желтенькую (Reseda Luteola, перс. اسپرک — аспарак), виноградный лист, кармин.
